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Wednesday, February 1, 2012

Wayang Menak








Pada dasarnya, cerita Menak adalah Saduran dari Sastra Persia. Sumber ceritanya berasal dari kitab “Qissa I Emr Hamza” yaitu sebuah karya sastra Persia pada era pemerintahan Sultan Harun Ar Rasyid (766-809 M). Karya sastra ini di Melayu kemudian dikenal dengan nama “Hikayat Amir Hamzah”. Transliterasi awal terhadap kisah Amir Hamzah* di Jawa dilakukan pada tahun 1717 M oleh Ki Carik Narawita (carik = jabatan untuk seorang Jaksa di Keraton), atas perintah Kanjeng Ratu Mas Balitar, permaisuri Susuhunan Pakubuwana I di Kasunanan Kartasura. Hasil terjemahannya kemudian dikenal dengan nama “Serat Menak”.

Dalam karya berbahasa Jawa ini sejumlah nama mulai disesuaikan dengan pelafalan lidah Jawa, misalnya Umar Bin Umayah menjadi Umarmaya, Qobat Shehriar menjadi Kobat Sarehas, Badiuz Zaman diubah menjadi Imam Suwangsa, Mihrnigar menjadi Dewi Retna Muninggar, Unekir menjadi Dewi Adaninggar, Amir Hamzah menjadi Amir Ambyah, Kisra Anusyirwan menjadi Prabu Nursewan dan lain sebagainya. Perlu diketahui sebelum terjadi proses transliterasi ini, sebenarnya cerita Menak ini telah lebih dahulu popular di kalangan masyarakat Jawa.

Pada masa selanjutnya “Serat Menak” ditulis ulang dengan menggunakan tembang Macapat oleh Raden Ngabehi Yasadipura I dan diteruskan oleh Raden Ngabehi Yasadipura II, keduanya adalah pujangga besar dari Kasunanan Surakarta.** Karya kedua pujangga tersebut pernah dipublikasikan dalam buku beraksara Jawa oleh Balai Pustaka* pada tahun 1925. Cerita Menak dalam karya kedua pujangga tersebut merupakan bentuk pengembangan bebas dari karya terjemahan Bahasa Melayu yang sebelumnya diprakarsai oleh Ki Carik Narawita. Unsur-unsur mistik Jawa mulai muncul dalam karya ini. Namun demikian spirit yang mengilhami alur kisahnya tidak lenyap sama sekali. Penceritaan dalam gaya tembang justru memperlihatkan keindahan bahasa dan sastra tingkat tinggi yang sebanding dengan style yang dimiliki cerita Panji. Cerita Menak ini terdiri dari 48 jilid. Jika dikalkulasi maka keseluruhan isi “Serat Menak” terdiri dari 2.050 halaman. Sebuah karya sastra Islam yang sangat fantastis di Jawa.

Bagi rakyat Indonesia, wayang adalah warisan budaya yang familier. Kawasan Nusantara memang banyak memiliki beragam jenis dan bentuk wayang. Diantaranya Wayang Menak yaitu seni tradisional Islam yang pernah berkembang terutama di Jawa, Lombok, Sasak, dan Palembang. Di Pada masa kejayaannya di Jawa, yaitu sekitar tahun 1960-an, wayang Menak ini berkembang di wilayah sekitar Yogyakarta, Surakarta, dan Bojonegoro (Jawa Timur). Biasanya dipentaskan atau ditanggap untuk memeriahkan pesta khitanan, perkawinan, dan perhelatan upacara – upacara adat lainnya. Sayang pelestarian budaya ini mengalami kendala dan hambatan. Bahkan hampir punah dimakan arus perkembangan jaman.
Kisah yang bibawakan dalam pertunjukan wayang Menak berasal dari Serat Menak yaitu cerita epos (kepahlawanan) karya Raden Ngabehi Yasadipura I dan Raden Ngabehi Yasadipura II. Keduanya merupakan pujangga besar dari Kraton Kasunanan Surakarta. Kitab karya mereka ini telah dipublikasikan oleh Penerbit Balai Pustaka pada tahun 1925. Terdiri dari 48 jilid yang masing-masing jilidnya berisi sekitar 78 halaman. Sementara naskah aslinya tersimpan secara menyebar di Jakarta, Leiden (Belanda), dan Keraton Kasunanan Surakarta. Ceritanya disajikan dalam bentuk tembang Macapat.
Serat Menak tersebut diceritakan kembali oleh Raden Ngabehi Yasadipura I dan Raden Ngabehi Yasadipura II berdasarkan sumber dari Hikayat Amir Hamzah, naskah hikayat yang cukup dikenal di kawasan Melayu. Hikayat inipun terinspirasi oleh kitab Qissa I Emr Hamza, sebuah karya sastra yang berasal dari jaman Sultan Harun Al Rasyid (766-809), Baghdad.
Penamaan tokohnya telah disesuaikan dengan pelafalan lidah Jawa. Misal, Emr Hamza menjadi Amir Ambyah, Omar bin Omayya menjadi Umarmaya, Mihrnigar mejadi Dewi Retna Muninggar, Unekir menjadi Dewi Adaninggar, Raja Anusyirwan menjadi Prabu Nusirwan, dan lain sebagainya.

Ringkasan Cerita:


Inti ceritanya adalah perjuangan Amir Ambyah, raja dari kerajaan Puserbumi, mengislamkan rakyat Arab sambil menunggu kedatangan Nabi akhir zaman yang dijanjikan dalam kitab terdahulu, Muhammad saw. Amir Ambyah sebagai tokoh utama cerita Menak digambarkan sebagai satria berwajah tampan dan gagah perkasa dalam peperangan.
Amir Ambyah banyak melakukan penaklukan terhadap negeri-negeri yang ada di sekitarnya. Ia berjuang untuk mempersiapkan agar di masa Nabi Muhammad datang, maka telah banyak orang yang akan menjadi pengikut beliau. Musuh utamanya adalah Prabu Nusirwan yang pada akhirnya berhasil diislamkan dan bahkan menjadi mertuanya.

sumber:
http://id.shvoong.com/humanities/arts/2226835-selayang-pandang-wayang-menak/

Kumpulan Cerita Menak:
http://wayang.wordpress.com/category/wayang-jenis2/wayang-menak/page/2/

http://wayang.wordpress.com/category/wayang-jenis2/wayang-menak/

Naskah Amir Hamzah versi Bahasa Inggris:
http://www.columbia.edu/itc/mealac/pritchett/00litlinks/hamzah/index.html#index

Tuesday, January 31, 2012

Wayang Beber



Video Pertunjukan Wayang beber




Di pendapa keraton Kediri, Prabu Lembu Amijaya berkeluh kesah karena putrinya Dewi Sekartaji meninggalkannya. Raja mengumumkan bahwa barangsiapa berhasil menemukan putri itu, akan dinikahkan dengannya. Jaka Kembang Kuning (Panji Asmara Bangun) dari Jenggala berangkat untuk mencari Dewi Sekartaji, begitu pula halnya dengan Prabu Klana Gendingpita (Klana Sewandana Adipati Wengker). Setelah Jaka Kembang Kuning mengalami pertikaian dengan sejumlah ksatria serta perjumpaan Dewi Sekartaji dengan salah seorang mentri kerajaan, secara kebetulan keduanya bertemu dipasar, dimana Jaka Kembang Kuning menyamar menjadi pemusik.Di kerajaan Kediri Prabu Lembu Amijaya sedang mengadakan pertemuan dengan para punggawa kerajaan, masing-masing patih Tandamantri Arya Jeksanegara, Raden Gandarepa, dan utusan dari Kademangan Kuning yang bernama Jaka Kembang Kuning. Prabu Lembu Amijaya sedang bersedih hati karena putri kesayangannya yang bernama Dewi Sekartaji meninggalkan kerajaan tanpa memberi tahu siapapun. Jaka Kembang Kuning menawarkan diri untuk mencari Dewi Sekartaji hingga ketemu. Prabu Lembu Amijaya menyetujui kesanggupan Jaka Kembang Kuning dan memintanya untuk segera berangkat. Pada saat yang bersamaan datang Prabu Klana Gendingpita dari Kerajaan Surateleng (wengker) mengajukan lamaran pada Prabu Lembu Amijaya agar ia dinikahkan dengan Dewi Sekartaji. Prabu Lembu Amijaya berjanji akan menerima lamaran itu setelah Dewi Sekartaji dapat ditemukan. Prabu Klana diminta untuk menunggu di Teratebang (tempat peristirahatan bagi tamu-tamu kerajaan Kediri).




Di Hargalawu Jaka Kembang Kuning yang diikuti oleh kedua Sekutunya Tawangalun (Adipati Blambangan) dan Nalederma dalam perjalanan mencari Dewi Sekartaji bertemu dengan tiga orang ksatria, masing-masing Ganggawercitra, Jaladara, dan Gendrayuda. Ketiga kesatria ini mengajukan keinginannya pada Jaka Kembang Kuning agar dirinya dijadikan sebagai abdi.



Jaka Kembang Kuning mengetahui bahwa sebenarnya ketiga kesatria itu adalah pengikut Prabu Klana yang disuruh untuk memata-matai Jaka Kembang Kuning yang dapat mengancam keselamatan jiwanya. Jaka Kembang Kuning menolak keinginan ketiga kesatria itu dan menyarankan agar mengabdikan diri pada Raden Gandarepa salah satu putra Prabu Lembu Amijaya di Kediri. Saran Jaka Kembang Kuning diterima dan masing-masing melanjutkan perjalanannya.Di Katumenggungan Palohamba, Tumenggung Conaconi memberitahukan mimpinya yaitu kejatuhan bulan (wahyu sakembaran) pada istrinya. Tumenggung ini mempunyai anak pungut yang sebenarnya Dewi Sekartaji dari Kerajaan Kediri. Pada saat itu Dewi Sekartaji berpamitan pada Tumenggung Conaconi untuk berbelanja di pasar Katumenggungan. Setelah diberi beberapa nasihat oleh Tumenggung Conaconi beserta istrinya, Dewi Sekartaji diperbolehkan berangkat ke pasar.Di pasar Katumenggungan Jaka Kembang Kuning, Naledarma, dan Tawangalun sedang mengadakan tontonan terbangan di antara kerumunan orang-orang di pasar. Dari kejauhan Jaka Kembang Kuning melihat kehadiran Dewi Sekartaji di tempat itu. Demikian juga Dewi Sekartaji melihat Jaka Kembang Kuning yang sebenaranya adalah Panji Asmarabangun kekasihnya. Dewi Sekartaji jatuh pingsan dan segera dibawa ke Katumenggungan Palohamba oleh beberapa temannya. Sementara Jaka Kembang Kuning kembali ke kademangan Kuning.Di Kademangan Kuning, Ki Demang Kuning sedang menerima kedatangan Jaka Kembang Kuning, Naledarma dan Tawangalun. Mereka melaporkan perihal yang dialami selama berada di pasar Katumenggungan. Menanggapi laporan itu Demang Kuning menyuruh Tawangalun untuk menyampaikan berita bahwa Dewi Sekartaji berada di Katumenggungan Palohamba pada Prabu Lembu Amijaya di Kediri, dan Naledarma disuruh menyampaikan kendhaga kepada


 Dewi Sekartaji.Di Pangreburan (Taman sari Kerajaan Kediri), Dewi Retnamindaka salah satu abdi kepercayaan Prabu Lembu Amijaya yang melayani Dewi Sekartaji sedang menerima kedatangan Dewi Retno Tenggaron (adik dari Prabu Klana). Retno Tenggaron mewakili kakaknya menyampaikan berbagai perhiasan sebagai tanda lamaran pada Dewi Sekartaji, tetapi ditolak oleh Retno Mindaka. Merasa tersinggung Retno Tenggaron mengancam Mindaka dan akhirnya terjadi pertengkaran yang berkembang menjadi pertempuran.



Peperangan ini dimenangkan oleh Retno Mindaka, Retno Tenggaron melarikan diri.Di Teratebang Raden Gandarepa, Patih Sedahrama, dan beberapa prajurit sedang mengatur barisan prajuritnya, datang Tawangalun yang hendak menyampaikan pesan Demang Kuning kepada Prabu Lembu Amijaya . Patih Sedahrama dan Gandarepa mengantarkan Tawangalun menghadap Raja Kediri.Di Kerajaan Kediri Prabu Lembu Amijaya sedang menerima kedatangan Prabu Klana yang mendesak agar segera dinikahkan dengan Dewi Sekartaji dan belum mendapatkan kepastian. Pembicaraan mereka terhenti dengan kedatangan Gandarepa dan Sedahrama yang mengantarkan Tawangalun. Setelah Tawangalun menyampaikan pesan Demang Kuning, Prabu Lembu Amijaya memutuskan bahwa Prabu Klana akan segera dinikahkan dengan Sekartaji asal dapat mengalahkan Tawangalun, Prabu Klana menyanggupi.Di Pesanggrahan Prabu Klana dan Patih Kebolorodan membicarakan perihal tantangan untuk mengalahkan Tawangalun sebagai salah satu syarat untuk dapat meperistri Dewi Sekartaji. Tidak lama kemudian datang Retno Tenggaron melaporkan bahwa dirinya telah dipermalukan oleh Retno Mindaka dan lamaran Prabu Klana ditolak. Prabu Klana marah dan akan menuntut balas atas perlakuan pada adiknya. Untuk memenuhi tantangan Prabu Lembu Amijaya , Patih Kebolorodan yang disuruh untuk maju ke medan perang melawan Tawangalun.Di kademangan Kuning Jaka Kembang Kuning mohon diri pada Demang Kuning untuk menyusul Tawangalun yang telah beberapa waktu belum kembali dari Kediri. Demang Kuning mengijinkan permintaan Jaka Kembang Kuning.Di alun-alun Kediri Patih Kebolorodan berperang melawan Tawangalun dengan disaksikan oleh para punggawa dan prajurit Kediri serta pengikut Prabu Klana.
Pertarungan itu dimenangkan oleh PatihKebolorodan, sementara Tawangalun mencari pertolongan ke luar arena pertarungan. Jaka Kembang Kuning bersama Naledarma yang datang menyusul telah kembali dan segera memberi pertolongan pada Tawangalun. Jaka Kembang Kuning meminta Naledarma untuk melanjutkan pertarungan melawan Kebolorodan.




Akirnya Kebolorodan dapat dibunuh oleh Naledarmo. Setelah Tawangalun merasa sembuh dari lukanya, Patih Sedahrama menghadiahi sebuah keris (Pasopati) dengan maksud jika Prabu Klana datang menyerang Kediri Tawangalun harus ikut membantu menghadapinya.Di Pesanggrahan, Prabu Klana dan Retno Tenggaron sedang berupaya mencari jalan untuk dapat membalas sakit hatinya pada Retno Mindaka dan bisa menemui Dewi Sekartaji di Keputren Kediri. Kesepakatan yang diperoleh, Prabu Klana akan berganti wujud sebagai Raden Gandarepa (kakak Sekartaji) agar tujuannya tercapai .





Di Tamansari Kerajaan Kediri Dewi Sekartaji yang baru saja kembali dari Kademangan Palohamba menerima kedatangan Gandarepa (tiruan) yang minta untuk dilayani. Karena gerak-gerik Gandarepa yang mencurigakan, Sekartaji tidak mau memenuhinya. Tidak lama kemudian datang Raden Gandarepa yang asli.



Resolusi penuh:
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/f/f9/Wayang_Beber_Opened.jpg
Dewi Sekartaji segera dapat mengetahui saudaranya yang sebenarnya dan minta pertolongan agar musuh yang ada ditempat itu segera diusir, akhirnya terjadi peperangan. Gandarepa palsu dapat dikalahkan dan kembali ke wujud aslinya, Prabu Klana segera lari ke alun-alun.Di alun-alun Kediri Prabu Klana yang dikejar Prabu Gandarepa menemui para pengikutnya. Sementara Tawangalun telah siap melakukan pertarungan melawan Prabu Klana dan pengikutnya.



Pada akhirpertarungan Tawangalun dapat membunuh Prabu Klana dengan keris Pasopati, sedangkan Retno Tenggaron dan para tawanan lainnya segera dibawa menghadap Prabu Lembu Amijaya .Di Kerajaan Kediri Prabu Lembu Amijaya menerima para tawanan dan laporan tentang berbagai kejadian sejak hilangnya Dewi Sekartaji sampai terbunuhnya Prabu Klana.





Prabu Lembu Amijaya memutuskan untuk menikahkan Dewi Sekartaji dengan Jaka Kembang Kuning dan segera mempersiapkan pesta perkawinan. Setelah segala persiapan selesai segera dilaksanakan upacara pernikahan antara Jaka Kembang Kuning dan Dewi Sekartaji, Maka bersatulah Kerajaan Kediri dan Kerajaan Jenggala.


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Wednesday, January 11, 2012

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ꦇꦼ ꧂ꦊꦑꦸ ꦇꦸꦍꦸꦅꦁ ꦑ꧆ꦼ ꦓꦇꦚꦶꦁ ꦇꦏꦞꦸꦁꦿ ꦏꦶꦅꦓꦷꦆꦿ꧋ ꦑꦶꦉꦶꦾ ꧂ꦊꦑꦸ ꦄ꧄ꦇꦕ ꦇꦏꦞꦸꦁꦿ ꦅꦸꦏꦸꦐꦶ ꦑ꧆ꦼ ꦆꦷꦐꦉꦿ ꦄꦸꦃꦸ꧌ ꦉꦌꦷꦼ ꧕ꦛꦁ ꦟꦈꦀꦄꦷꦁꦿ ꦊꦺꦃꦁꦚꦾ꧋ ꦇꦄꦒꦀꦶꦼ ꦓꦕꦉꦸꦃꦸꦼ ꧕ꦛꦁꦙꦶꦄꦄꦄꦷꦁꦿ ꧕ꦛꦼꦐꦷꦉꦃꦶ ꦇꦶꦁ ꦠꦼ꧋ ꧕ꦛꦺꦁ ꦠꦻꦐꦿ ꦑ꧆ꦼ ꦇꦶꦆꦶꦼꦐꦶꦉꦿ꧋ ꦅꦸꦏꦸꦐꦶ ꦺꦄꦻꦃꦶꦁꦶꦼ ꦄꦋꦺꦆꦻꦁꦿ ꦑ꧆ꦼꦄꦼ ꦌꦈꦶ꧌ ꦇꦽꦆ ꦊꦃ ꦊꦶꦁꦶꦇꦷꦊꦸꦾ ꦄꦋꦈꦸꦀꦁꦿ ꧕ꦛꦏꦷꦒꦸꦄꦿ꧌ ꦺꦈꦻꦺꦁꦙꦁꦶꦼ ꦑ꧆ꦼꦄꦼ ꦄꦊꦒꦾ ꧕ꦛꦏꦷꦒꦸꦄꦿ ꧈ꦺꦈꦻ: ꦑꦶꦇꦣ꧋ ꧂ꦅꦹꦁ꧋ ꦅꦷꦇꦚꦃꦆ ꦊꦸꦁꦶꦄ ꦇꦏꦶ ꦇꦸꦄ ꦑ꧆ꦼ ꦑꦺꦆꦻꦇꦿ꧋ ꦺꦅꦺꦁ ꧂ꦊꦑꦸ ꦄ꧄ꦇꦕ ꦑ꧆ꦼꦄꦼ ꦉꦸꦏꦏꦞꦾ ꦑꦺꦋ ꧕ꦛꦁ ꦠꦑꦷꦉꦿ ꦁꦐꦃꦶ ꧐ ꧕ꦛꦎꦶꦊꦚ ꦺꦍꦁꦿ ꧂ꦊꦑꦸ ꦇꦸꦍꦸꦅꦁ ꧕ꦛꦏꦷꦇ ꦦꦶ ꦑꦺꦋ ꦓꦸꦑꦸꦓꦄꦷꦁꦿ꧌ ꧕ꦛꦁꦓꦶꦼ ꧂ꦊꦑꦸ ꦇꦸꦍꦸꦅꦁ ꧕ꦛꦄꦉꦶꦍꦁꦿ ꦊꦆꦶꦾ ꦇꦼꦄꦸꦁꦶ ꦇꦏꦶ ꦺꦄꦈꦷꦅꦁꦿ꧋ ꧕ꦛꦈꦶꦆꦿ ꧂ꦊꦑꦸ ꦄ꧄ꦇꦕ ꦇꦏꦞꦸꦁꦿ ꦄꦉꦶꦾ ꦄꦉꦶꦀꦶꦼ ꦓꦆꦸꦼꦐꦶꦉꦿ ꦄꦉꦶꦍꦁꦿ ꦊꦁ ꦟꦈ꧌ ꧕ꦛꦁꦸꦁꦚꦷꦁꦿ ꦺꦄꦻꦃꦈ ꦇꦏꦶ ꦓꦓꦕꦏꦞꦄꦿ ꦺꦈꦻꦁꦚꦷꦁꦿ ꦇꦓꦕꦑꦷꦆꦶꦼ ꦄꦋꦺꦆꦻꦁꦿ꧌
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ꦉꦏꦞꦀꦶꦊꦸꦁꦿ ꧂ꦊꦑꦸ ꦄ꧄ꦇꦕ ꧕ꦛꦓꦁꦖꦶꦄꦿ ꦄꦶꦄꦶꦇꦶꦼ ꦁꦐꦃꦶ ꦓꦇꦚꦶꦁ꧌ ꦃꦆꦁꦶꦊꦸꦁꦿ ꦄꦃꦶꦁ ꦟꦶꦄꦄꦷꦁꦿ꧌ ꧕ꦛꦃꦺꦏ ꦇꦜꦃꦁꦶꦊꦸꦁꦿ ꦆꦷꦆꦶꦍꦼ ꦑ꧆ꦼꦄꦼ ꦇꦏꦶ ꧕ꦛꦏꦷꦒꦸꦄꦿ꧋ ꦓ꧗ꦆꦈꦶ ꦑ꧆ꦼꦄꦼ ꦇꦏꦶ ꧕ꦛꦺꦁꦻꦺꦁꦚꦻꦁꦿ꧌ ꦆꦶꦍꦼ ꦇꦁꦐꦃꦶ ꦓꦇꦚꦶꦁꦻ ꧕꧖ꦑꦾ ꦇꦅꦌ꧋ ꦇꦄꦶꦼ ꦄꦺꦊꦓꦶꦁꦶꦊꦸꦁꦿ ꦑꦺꦋ ꧕ꦛꦁꦶꦓꦉꦶ ꧂ꦊꦑꦸ ꦄ꧄ꦇꦕ꧌ ꧕ꦛꦐꦷꦼ ꧕ꦛꦑꦶꦆꦿ ꦊꦆꦶꦼ ꦑꦓꦕꦑꦷꦽ꧐ ꦌꦷꦌꦷꦉꦿ ꦆꦶꦆꦶꦊꦿ ꧕ꦛꦆꦶꦏꦥꦹꦁꦿ ꦊꦶꦼꦐꦶꦃꦶꦼ ꦏꦽꦐꦶ꧐ ꧕ꦛ꧂ꦌꦶꦾ ꦏꦁꦈꦶ ꦄꦺꦇꦊꦿ ꦑ꧆ꦼ ꦉꦼꦄꦸꦓꦶꦊꦸꦁꦿ ꦇꦼ ꦁꦆ꧌
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ꦶꦼꦄꦼ ꦇꦏꦶ ꦏꦷꦒꦸꦄꦿ ꧈ꦺꦈꦻ ꦇꦏꦞꦸꦁꦿ ꦊꦷꦊꦼꦐꦶꦀꦁꦿ ꦄꦉꦶꦍꦁꦿ ꧂ꦊꦑꦸ ꦄ꧄ꦇꦕ꧋ ꦇꦼ ꦁꦆ ꦉꦌꦷꦼ ꦅꦶꦊꦸꦁꦿ ꧕ꦛꦆꦸꦃꦶ ꦉꦸꦏꦷꦑꦷꦆꦿ ꦋꦸꦏꦆꦷꦼ ꦄꦅꦺꦆꦻꦁꦿ꧌ ꦺꦈꦻꦈ꧗ꦺꦁꦙꦺꦁ ꦊꦃ ꦃꦆꦸ ꦇꦏꦞꦸꦁꦿ ꦆꦆ ꦊꦶꦁꦃꦄꦿ ꦺꦈꦻꦁꦚꦷꦁꦿ ꦇꦓꦕꦑꦷꦆꦶꦼ ꦄꦋꦺꦆꦻꦁꦿ꧌ ꧂ꦊꦑꦸ ꦇꦉ꧀ ꦑ꧆ꦼꦐꦶꦾ ꦇꦏꦞꦸ ꦃꦈꦸꦾ꧋ ꧕ꦛꦽꦌ ꦈꦶꦅꦸꦃ꧋ ꧕ꦛꦅꦶꦊꦆꦶ ꦓꦈꦼꦐ꧋ ꦄꦽꦊ꧋ ꧕ꦛꦽꦌ ꦇꦶꦅꦸꦊ꧆ꦌ꧋ ꦌꦸꦍꦸꦆꦛꦸꦾ꧋ ꦇꦏꦶ ꧕ꦛꦁꦙꦷꦽ ꦺꦈꦻꦁꦚꦷꦁꦿ ꦓꦽꦇꦁꦶꦊꦸꦁꦿ ꧂ꦊꦑꦸ ꦇꦸꦍꦸꦅꦁ꧌ ꧕ꦛꦁꦸꦁꦚꦷꦁꦿ ꦊꦃ ꦊꦶꦁꦶꦇꦷꦊꦸꦾ ꦑ꧆ꦼꦄꦼ ꧈ꦺꦄꦻꦆꦸꦇꦿ ꦏꦷꦒꦸꦄꦿ ꧈ꦺꦈꦻ ꦇꦏꦶ ꦋꦆꦷꦼ ꧂ꦓꦹꦏꦶꦍꦶꦁꦶ꧌ ꦺꦑꦻꦆꦷꦁꦿ ꧕ꦛꦁꦚꦈꦶꦇꦿ ꦅꦓꦸ ꧂ꦊꦑꦸ ꦄ꧄ꦇꦕ ꦃꦈꦸꦾ꧋ ꦆꦷꦋꦄꦿ ꦇꦄꦶꦼ ꦃꦆ ꦄꦉꦶꦍꦁꦿ ꦌꦈꦆ ꦇꦄꦈꦁꦿ꧌ ꦊꦃ ꦺꦄꦻꦃꦈ ꦇꦏꦶ ꦓꦅꦷꦐꦿ ꧕ꦛꦓꦸꦽꦏꦆꦶ꧌ ꦇꦼ ꦁꦆ ꧕ꦛꦄꦉꦶꦍꦁꦿ ꦌꦈꦆ ꦇꦄꦈꦁꦿ ꦅꦶꦊꦸ ꧕ꦛꦆꦸꦃꦶ ꦊꦶꦁꦃꦄꦿ ꦋꦆꦷꦼ ꧂ꦊꦑꦸ ꦇꦸꦍꦸꦅꦁ꧌ ꦊꦃ ꦊꦶꦁꦶꦇꦷꦊꦸꦾ ꦄꦸ꧂ꦏꦹꦑꦸꦆꦿ ꦑ꧆ꦼꦄꦼ ꦇꦏꦶ ꧕ꦛꦏꦥꦺꦐꦄꦄꦷꦁꦿ꧌ ꧕ꦛꦁꦸꦁꦚꦷꦁꦿ ꦊꦇꦷꦐꦾ ꦇꦸꦏꦈ꧗ꦇꦿ꧌ ꦊꦓꦁꦙꦶꦄꦁꦶꦊꦸ ꧂ꦊꦑꦸ ꦇꦸꦍꦸꦅꦁ : ”ꦄꦄꦼ ꧂ꦊꦑꦸ ꦑ꧆ꦼ ꦅꦜꦃꦈꦆꦶ꧋ ꦇꦸꦏꦼꦐ ꦄꦸꦉ ꧕ꦛꦆꦸꦃꦶ ꦋꦀꦽ꧋ ꦏꦶꦁꦼꦄ ꦌꦷꦌꦏꦞꦶꦁꦶꦼ ꦇꦍꦾ꧌”
꧂ꦊꦑꦸ ꦄ꧄ꦇꦕ ꧕ꦛꦏꦼꦇꦸꦉꦶ : ”ꦍꦍꦶ ꧂ꦊꦑꦸ꧋ ꦇꦄꦉꦼꦄꦸꦼ ꦉꦼꦄꦸꦼ ꦊꦏꦸꦁ ꦟꦶ ꦄꦸꦉ꧌ ꦊꦇꦷꦐꦾ ꦊꦶꦁꦼꦐꦶꦾ ꦑ꧆ꦼ ꦈꦶꦼꦄꦶꦼ꧋ ꦑꦶꦉꦶꦾ ꦊꦅꦏꦷꦉꦁꦿ ꦇꦏꦞꦸ ꦃꦏꦞꦸꦼ꧌”
ꦇꦸꦍꦸꦅꦁ ꦓꦁꦙꦶꦄ ꦏꦉꦶꦾ : ”ꦺꦅꦺꦁ ꦏꦈꦶ ꦈꦶꦐꦶꦾ ꦈꦶꦐꦶꦾ꧋ ꦄꦄꦼ ꧂ꦊꦑꦸ꧋ ꧕ꦛꦁꦏꦞꦶꦄꦿ ꦊꦇꦷꦐꦾ ꦄꦸꦉ꧌”
ꦄ꧄ꦇꦕ ꧕ꦛꦏꦼꦇꦸꦉꦶ : ”ꦐꦏꦞꦶꦉꦿ꧋ ꦍꦍꦶ ꧂ꦊꦑꦸ꧋ ꦊꦶꦁꦼꦐꦶꦾ ꦑ꧆ꦼ ꦈꦶꦼꦄꦶꦼ ꦺꦄꦏꦺꦈꦻꦁꦿ꧌”
꧂ꦊꦑꦸ ꦄ꧄ꦇꦕ ꦇꦸꦄ ꦑ꧆ꦼ ꦐꦉꦶꦾ ꧕ꦛꦁꦶꦓꦉꦶ ꦊꦃ ꦃꦆꦸ ꦑ꧆ꦼꦄꦼ ꦇꦏꦶ ꦊꦷꦊꦄꦁꦿ ꦺꦈꦻꦁꦚꦷꦁꦿ ꦑ꧆ꦼ ꦄꦋꦺꦆꦻꦁꦿ꧋ ꦓ꧗ꦆꦈꦶ ꦊꦃ ꦇꦷꦊꦸꦾ ꦑ꧆ꦼꦄꦼ ꦇꦏꦶ ꦺꦇꦻꦈꦁꦿ꧌ ꧕ꦛꦁꦸꦁꦚꦷꦁꦿ ꦊꦏꦶꦆꦿ ꦑ꧆ꦼ ꧂ꦊꦑꦸ ꦇꦸꦍꦸꦅꦁ ꦑꦺꦋ ꦏꦇꦼ꧂ꦐꦀꦁꦿ ꦃꦸꦏꦶꦍꦶꦁꦿ꧌ ꧂ꦊꦑꦸ ꦇꦸꦍꦸꦅꦁ ꧕ꦛꦏꦓꦸꦉꦶ : ”ꦇꦸꦏꦼꦐ ꦑ꧆ꦼ ꦄꦽꦇ꧋ ꦄꦄꦼ ꧂ꦊꦑꦸ꧋ ꦃꦆꦸ ꦑꦶꦌꦄꦛꦁ ꦑ꧆ꦼ ꦇꦌꦐꦆꦿ꧌”
꧂ꦊꦑꦸ ꦄ꧄ꦇꦕ ꧕ꦛꦏꦼꦇꦸꦉꦶ : ”ꦏꦸꦐꦶ ꦏꦸꦐꦶ ꦍꦍꦶ ꧂ꦊꦑꦸ ꧕ꦛꦏꦼꦐꦶꦀ ꦇꦸꦄ꧋ ꦇꦶꦺꦍꦻ꧕ꦛ ꦊꦅꦏꦷꦉꦁꦿ ꦑ꧆ꦼꦄꦼ ꦄꦸꦉꦻ ꦉꦏꦞꦀꦶ꧋ ꦈꦶꦉꦸꦌꦷꦓ ꦑ꧆ꦼ ꦄꦅꦺꦅꦻꦇꦁꦶꦊꦸꦁꦿ꧌“
꧂ꦊꦑꦸ ꦄ꧄ꦇꦕ ꦇꦊ꧆ꦼ ꦇꦏꦞꦸ ꦅꦸꦏꦸꦐꦶ ꦑ꧆ꦼ ꦌꦈꦶ꧋ ꦏꦆꦸꦽ ꦋꦆꦷꦼ ꦌꦈꦆ ꦇꦄꦈꦁꦿ : ”ꦄꦸꦉ ꦑꦺꦋ ꦏꦇꦼ꧂ꦐꦀꦁꦿ ꦃꦸꦏꦶꦍꦶꦁꦿ꧌
ꦺꦑꦁ ꦠꦶꦼ ꧕꧖ꦁ ꦠꦶꦼ ꦺꦄꦏꦺꦈꦻꦁꦿ ꦄꦸꦉ ꧂ꦏꦺꦆꦉꦄꦄꦷꦁꦿ ꦊ꧄ꦉꦸꦁꦶꦊꦸꦁꦿ ꦉꦏꦞꦾ ꦄꦸꦉ ꧂ꦏꦶꦄꦶ꧌”
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꧂ꦊꦑꦸ ꦄ꧄ꦇꦕ ꧕ꦛꦁ ꦠꦹꦌꦸꦐꦿ ꦊꦼꦺꦐꦁꦁꦶꦊꦸ ꦑ꧆ꦼꦄꦼ ꦑꦶꦑꦶ ꦺꦅꦈꦶ ꦄꦸꦁ ꦦꦶ꧋ ꦉꦌꦷꦼ ꧕ꦛꦎꦸꦼꦄꦷꦏꦶ ꦇꦺꦏꦞꦍꦁꦶꦊꦸꦁꦿ ꦺꦅꦈꦶ ꦄꦸꦁ ꦦꦶ ꦏꦸꦈꦸꦁꦿ꧋ ꦂꦶꦊꦚꦁꦶꦼ ꦐꦉꦶꦾ ꧂ꦊꦇꦇꦆꦿ ꦄꦊꦼꦐꦶꦾ ꦄꦉꦶꦍꦁꦿ ꦊꦁ ꦟꦈ꧌ ꦆꦸꦏꦸꦁꦚꦷꦁꦿ ꧕ꦛ꧂ꦏꦺꦆꦉꦄꦄꦷꦁꦿ ꦇꦷꦄꦷꦉꦶꦼ ꦐꦉꦶꦾ ꦑꦑꦿ ꧂ꦊꦄꦈꦶꦇꦿ ꦑ꧆ꦼꦄꦼ ꦑꦺꦋ ꦄꦉꦏꦞꦀꦁꦿ꧌ ꧕ꦛꦄꦒꦾ ꦊꦶꦆꦸꦆꦸꦃꦶꦊꦸꦁꦿ꧋ ꧕ꦛꦏꦸꦃꦶꦾ ꦓꦕꦇꦚꦁꦚꦹꦁꦶꦼ ꦉꦏꦞꦾ꧌ ꦇꦄꦶꦼ ꧕ꦛꦐꦷꦓꦶꦼ ꧂ꦊꦶꦀꦺꦆꦻꦇꦿ꧋ ꦊꦓꦁꦙꦶꦄꦁꦶꦊꦸꦁꦿ ꦊꦷꦐꦆꦿ ꦊꦷꦐꦆꦿ ꦄꦺꦏꦻꦃꦁꦿ ꦊꦏꦸꦈꦸꦁꦿ꧌ ꦇꦊ꧆ꦼ ꦇꦏꦞꦸꦁꦿ ꦆꦷꦉꦇꦿ ꦊꦶꦆꦸꦆꦸꦃꦶꦊꦸꦁꦿ꧋ ꧂ꦊꦑꦸ ꦄ꧄ꦇꦕ ꦊꦏꦶꦆꦿ ꦑꦺꦋ ꦋꦆꦷꦼ ꦊꦇꦼ꧂ꦐꦀꦁꦿ꧋ ꦑ꧆ꦼ ꧂ꦐꦶꦍꦁꦶꦊꦸꦁꦿ ꧕ꦛꦽꦌ ꦈꦶꦅꦸꦃ꧌ ꦇꦃꦈꦸꦀꦶꦊꦸ ꦑ꧆ꦼ ꧂ꦓꦶꦄꦸ꧋ ꧕ꦛꦁꦸꦁꦚꦷꦁꦿ ꦇꦷꦇꦈ꧗ꦇꦁꦿ ꦊꦇꦷꦐꦾ ꦄꦒꦾ ꦋꦆꦷꦼ꧌
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ꦑꦆꦃ ꦇꦸꦽꦍ ꧕ꦛꦓ꧄ꦊ꧆ꦊ꧋ ꦊꦓꦁꦙꦶꦄꦁꦶꦊꦸ ꦋꦆꦷꦼ ꧂ꦊꦑꦸ ꦄ꧄ꦇꦕ : ”ꦺꦀꦾ꧋ ꧂ꦊꦑꦸ ꦄ꧄ꦇꦕ꧋ ꧕ꦛꦌ ꦺꦄꦻꦆꦸꦆꦸꦐꦺꦄ ꦁꦷꦊꦛꦸꦏꦸ꧋ ꦺꦍꦁꦿ ꦺꦄꦻꦺꦈ ꦇꦸꦏꦷꦅ꧀ ꦁꦸꦏꦞꦷꦇꦿ ꦺꦄꦻꦃꦈ꧋ ꦇꦑꦉ ꦁꦐꦃꦺꦁ ꧕ꦛꦏꦷꦇ ꦦꦶ ꦓꦕꦑꦸꦽ ꦄꦺꦑꦀꦜ꧗ꦃ ꧕ꦛꦁ ꦇꦶꦼ ꦄꦃꦶ꧌ ꧕ꦛꦁꦓꦶꦼ ꦌꦐꦆꦿ ꦺꦆꦻꦉꦶꦀꦷꦁꦿ ꦇꦽꦆ ꦈꦷꦉꦇꦁ꧌ ꦄꦊꦶꦺꦁ ꦟꦻꦺꦁ ꧕꧖ꦉꦶꦓ ꦊꦸꦁꦐꦶꦺꦁ ꦇꦶ ꦈ꧄ꦺꦄꦻꦅꦃ ꦉꦁꦿ ꦇꦶ ꧂ꦅꦹꦊꦅꦶ꧌ ꦺꦅꦺꦁ ꦇꦶꦼ ꦅꦅꦶ ꦊꦸꦁꦐꦶꦺꦁ ꦇꦶ ꧂ꦅꦹꦊꦅꦶ꧋ ꦇꦉꦈꦺꦇ ꦓ꧗ꦃꦶꦊꦜ꧗ꦃ ꦐꦷꦓꦕꦏꦿ ꦐꦷꦉꦸꦼ ꦐꦷꦉꦸꦼ꧋ ꦺꦍꦁꦜ꧗ꦃ ꦓ꧗ꦈꦶꦇꦿ ꧂ꦄꦏꦇꦿ ꦐꦷꦆꦶꦺꦀ ꦺꦄꦻꦃꦈ ꦇꦆꦸꦇꦿ ꧕ꦛꦁ ꦑ꧆ꦼ ꦊ꧂ꦊꦓꦁꦿ꧌ ꦺꦍꦁꦿ ꦺꦄꦻꦑꦁ ꦠꦹꦽꦁ ꦁꦷꦊꦛꦸꦏꦸ꧋ꦈ꧗ꦃ ꦄꦉꦺꦄꦻꦁꦿ ꦊꦸꦁꦐꦶꦺꦁ꧌”
ꦇꦄꦒꦀꦶꦼ ꦺꦅꦈ ꦇꦏꦶ ꦎꦷꦏꦥꦾ ꦋꦆꦷꦼ ꧂ꦊꦑꦸ ꦄ꧄ꦇꦕ꧌ ꦇꦼ ꦁꦆ ꦉꦌꦷꦼ ꦉꦶꦉꦶꦾ ꦐꦉꦶꦀꦶꦊꦸꦁꦿ꧋ ꦑ꧆ꦂꦉꦿ ꦑ꧆ꦼꦄꦼ ꦅꦸꦄ꧋ ꦇꦏꦞꦸꦁꦿ ꦈꦽꦁꦶ ꦏꦁꦸꦼꦇ ꦏꦉꦶꦾ꧋ ꦉꦌꦷꦼ ꦈꦼꦇꦸꦉꦿ ꦋꦆꦷꦼ ꦊꦶꦁꦃꦄꦁꦶꦊꦸꦁꦿ꧌ ꦑꦶꦇꦣ ꦄꦉꦶꦍꦁꦿ ꧂ꦅꦹꦁ ꦊꦸꦁꦊ ꦺꦅꦺꦁ ꦊ꧆ꦇꦶ ꦁꦃꦅ ꦇꦏꦶ ꦓ꧄ꦊ꧆ꦊ꧌ ꧂ꦊꦑꦸ ꦄ꧄ꦇꦕ ꦆꦷꦋꦄꦿ ꦇꦄꦶꦼ ꦄꦋꦺꦆꦻꦁꦿ ꦆꦁꦞ ꦊꦏꦶꦆꦿ꧌ ꦌꦈꦆ ꦇꦄꦈꦁꦿ ꦇꦏꦶ ꦇꦸꦄ꧋ ꦆꦸꦏꦸꦆꦿ ꦑ꧆ꦼ ꦇꦆꦶꦁꦙꦄꦶꦊꦸꦁꦿ꧌ ꦇꦊ꧆ꦼ ꦅꦸꦏꦸꦐꦶ ꦑ꧆ꦼ ꦌꦈꦶ꧋ ꦺꦅꦈ ꦇꦏꦶ ꦏꦁꦚꦹꦄꦿ ꦋꦆꦷꦼ ꦄꦍ ꦠꦓꦁꦶꦊꦸꦁꦿ꧐ ꧂ꦊꦑꦸ ꦄ꧄ꦇꦕꦻ ꦆꦷꦋꦄꦿ ꦋꦆꦷꦼ ꦊꦼꦺꦐꦁꦁꦶꦊꦸꦁꦿ ꦺꦅꦈꦶ ꦄꦸꦁ ꦦꦶ꧌
***
ꦇꦊ꧆ꦼ ꦇꦏꦞꦸꦁꦿ ꦄꦊꦼꦐꦶꦾ ꦄꦉꦶꦍꦁꦿ ꦺꦅꦈꦶ ꦄꦸꦁ ꦦꦶ꧋ ꧂ꦊꦑꦸ ꦄ꧄ꦇꦕ ꦅꦶꦊꦸꦁꦿ ꦅꦓꦸ ꦇꦽꦈꦶ ꧕ꦛꦏꦸꦈꦸꦁꦿ : ”ꦄ꧂ꦊꦶꦺꦌ꧋ ꧕ꦛꦁꦄꦿ ꧂ꦊꦑꦸ꧋ ꦏꦸꦼꦐꦸꦾ ꦑ꧆ꦼ ꦉꦄꦸꦏꦸ꧋ ꧕ꦛꦊ ꦆꦈ꧗ꦺꦉꦾ ꦐꦺꦈ꧋ ꦉꦁꦿ ꦄ꧂ꦊꦶꦺꦍ ꦑ꧆ꦼ ꦄꦅꦺꦅꦺꦁ?”
꧂ꦊꦑꦸ ꦄ꧄ꦇꦕ ꧕ꦛꦏꦼꦇꦸꦉꦶ : ”ꦊꦸꦁꦿ ꦇꦸꦍꦸꦅꦁ ꦉꦸꦏꦸꦾ ꧕ꦛꦆꦸꦆꦿ ꦇꦛꦁꦄꦿ꧌ ꦺꦑꦻꦆꦷꦁꦿ ꦉꦶꦉ ꦁꦐꦃꦶ ꦑ꧆ꦼ ꦓꦇꦚꦶꦁ ꦅꦶꦊꦸꦁꦿ ꦆꦷꦋ ꦇꦊꦉꦶꦾ꧐ ꦄꦷꦅꦾ ꦉꦸꦏꦏꦞꦾ ꦄꦊ꧆ꦑꦆꦿ ꦑ꧆ꦼ ꦊꦷꦃꦼ꧌”
ꦺꦅꦈꦶ ꦄꦸꦁ ꦦꦶ ꦏꦼꦇꦸꦉꦶ꧐ ꦊꦓꦁꦙꦶꦄꦁꦶꦊꦸꦁꦿ ꦊꦷꦐꦆꦿ ꦊꦷꦐꦆꦿ : ”ꦺꦍꦁꦿ ꦄꦍ ꦏꦷꦼꦺꦄꦻꦺꦁꦻ ꦄꦊ꧆ꦺꦊ ꦇꦶ ꦇꦸꦍꦸꦅꦁ꧋ ꧕ꦛꦊ ꦏꦁꦷꦾ ꦇꦶꦼ ꦅꦶꦊꦶꦄꦶꦽ꧋ ꦏꦸꦼ ꧕ꦛꦋꦶꦏꦸ ꦇꦶ ꦌꦸꦋꦶꦇꦚꦶꦃ ꦑ꧕꧖ ꦈꦃꦀꦁ꧋ ꧕ꦛꦌ ꧕ꦛꦁꦶꦼꦐꦉꦿ ꧈ꦺꦄꦻꦆꦏꦁꦿ꧋ ꦏꦸꦃꦸꦓꦺꦄ ꦄꦊ꧆ꦺꦊ ꧕ꦛꦓ꧄ꦑꦸꦆꦿ ꦁꦐꦃ ꦄꦼ ꦅꦅꦶ ꦈꦌꦶꦺꦑ꧌ ꦺꦈꦻꦼ ꦏꦆꦶ ꦑ꧆ꦼ ꦊ꧂ꦊꦓꦁꦿ ꧕ꦛꦏꦽꦐ ꦓꦿꦺꦐꦻꦺꦁ ꧕ꦛꦓ꧄ꦑꦸꦆꦿ ꦁꦐꦃꦺꦁ꧋ ꧕ꦛꦏꦷꦇ ꦦꦶꦈ꧗ꦺꦉꦾ ꦇꦜꦽꦐ꧌ ꦺꦊꦻꦏ ꦈꦷꦄꦇꦘꦹ꧋ ꧕ꦛꦁꦄꦿ ꧂ꦊꦑꦸ꧋ ꦊꦸꦃꦶꦀꦷꦁꦿ ꦇꦶꦅꦺꦁ ꧕ꦛꦏꦓꦸ ꦊꦷꦃꦼ꧌”
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꧎ꦅꦁꦁ ꦠꦍ ꦉꦌꦷꦼ ꦌꦸꦏꦷꦁꦷꦼ ꧕ꦛ꧂ꦊꦆꦶꦐꦢ: ”ꦄꦈꦸꦉ ꧕ꦛꦊꦸꦁꦐꦶ꧌ ꦑꦶꦉꦶꦾ ꦊꦸꦁꦿ ꦇꦶꦁꦙꦹꦊ꧆ꦌ ꦑ꧆ꦼ ꦇꦅꦶꦁꦚꦷꦁꦿ ꦺꦑꦁ ꦠꦶꦼ ꧕꧖ꦁ ꦠꦶꦼ ꦺꦑꦻꦆꦷꦁꦿ ꦊꦷꦌꦾ ꦺꦅꦁꦶꦼ ꦄꦈꦸꦉ꧋ ꦺꦇꦻꦁꦚꦷꦁꦶꦊꦸꦁꦿ ꦄꦈꦸꦉꦈ꧗ꦺꦑꦻꦼ꧌”
꧎꧂ꦊꦑꦸ ꦇꦸꦍꦸꦅꦁ ꦆꦸꦈꦶꦁꦿ ꦇꦄꦒꦀꦶꦼ ꦺꦄꦻꦃꦈ ꦏꦶꦊ꧆ꦼ ꧂ꦊꦆꦶꦐꦢꦁꦶꦊꦸꦁꦿ ꦃꦺꦅꦁꦿ ꦅꦁꦁ ꦠꦍ꧋ ꧕ꦛꦁꦸꦁꦚꦷꦁꦿ ꦇꦶꦁꦙꦹꦊ꧆ꦌ ꦄꦋꦈꦀꦁꦿ ꦏꦁꦚꦹꦄꦿ꧌ Íꦼ ꦇꦅꦶꦁꦚꦷꦁꦿ ꦺꦑꦁ ꦠꦶꦼ ꧕꧖ꦁ ꦠꦶꦼ ꦄꦊꦷꦓꦶꦼ ꦏꦷꦅꦉꦿ ꦏꦷꦅꦉꦿ꧋ ꦑꦶꦉꦶꦾ ꦇ꧄ꦺꦓꦺꦓ ꦺꦅꦺꦃꦼ ꦇꦷꦃꦊꦿ꧋ ꦇꦽꦆ ꦅꦶꦊꦸꦁꦿ ꦊꦸꦃꦶꦾ ꧕ꦛꦏꦷꦏꦸꦌ ꧕ꦛꦎꦸꦈꦸꦁꦿ ꦇꦈꦑꦶꦼ ꦄꦄꦶ꧋ ꦑ꧆ꦼꦄꦼ ꦁꦏ ꦑꦐꦈꦁꦿ ꦇꦷꦏꦞꦁꦶ꧋ ꧕ꦛꦏꦸꦃꦶꦾ ꦈꦶꦉꦸꦌꦷꦓꦶꦊꦸꦁꦿ꧌ ꦊꦸꦁꦊ ꦏꦉꦶꦾ ꦌꦷꦏꦞꦃꦶꦼ ꧕ꦛꦼꦺꦐꦁꦶꦊꦸꦁꦿ ꧕ꦛꦼꦇꦉꦿ ꦇꦄꦶꦼ ꧕ꦛꦑꦶꦏꦎꦸ ꦄꦊꦸꦃꦶꦾ ꧕ꦛꦓꦼꦺꦐꦍ꧋ ꦇꦽꦆ ꧕ꦛꦏꦸꦌꦻ ꦇꦸꦊꦺꦅꦻꦇꦿ ꦈꦷꦈꦾ ꦄꦇꦷꦺꦄꦚꦁꦶꦊꦸꦁꦿ꧌
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꧎ꦄꦂꦃꦶꦺꦍꦻꦇꦿ ꧂ꦊꦑꦸ ꦇꦸꦍꦸꦅꦁ ꧕ꦛꦄꦉꦶꦍꦁꦿ ꦑ꧆ꦼꦄꦼ ꦐꦽꦈ ꦺꦅꦈꦶ ꦑꦺꦁꦻꦈꦆꦶ꧋ ꦇꦓꦷꦆꦿ ꦑ꧆ꦼ ꧂ꦊꦶꦀꦺꦆꦻꦇꦿ ꦇꦽꦆ ꦊꦏꦸꦈꦸꦁꦶꦊꦸꦁꦿ꧋ ꧕ꦛꦈꦶꦆꦿ ꦇꦄꦶꦼ ꦊꦷꦌꦀꦶꦼ ꦊꦸ꧂ꦆ ꦑ꧆ꦼꦄꦼ ꦁꦏ ꦓꦕꦇꦣꦁꦄꦸꦏꦃ꧌ ꦇꦓꦕꦑꦷꦆꦶꦼ ꦄꦅꦺꦆꦻꦁꦿ ꦃꦺꦏ ꦺꦅꦁꦶꦼ ꦆꦓꦶꦇꦿ꧋ ꦁꦓꦶꦼ ꧂ꦊꦑꦸ ꦇꦸꦍꦸꦅꦁ ꦈꦷꦄꦇꦁꦿ ꦓꦕꦌꦽ ꦐꦉꦶꦀꦶꦊꦸꦁꦿ꧋ ꦄ꧕꧖ꦓꦷꦆꦁꦿ ꧂ꦊꦆꦶꦐꦢꦁꦶꦊꦸꦁꦿ ꦃꦺꦅꦁꦿ ꦅꦁꦁ ꦠꦍ꧋ ꧕ꦛꦼꦺꦐꦁꦶꦊꦸꦁꦿ ꦑꦺꦋꦈ꧗ꦺꦑꦻꦼ꧌ ꦏꦶꦉ ꦇꦶꦁꦙꦹꦊ꧆ꦌ ꦅꦶꦊꦸꦁꦿ ꦊ꧆ꦄꦛ ꦇꦏꦞꦸꦁꦿ ꦓꦺꦁꦚꦻꦇꦿ ꦏꦼꦐꦶꦾ ꦆꦶꦈꦇꦿ꧌ ꧕ꦛꦁꦸꦁꦚꦷꦁꦿ ꦺꦄꦻꦃꦈ ꦇꦏꦶ ꦇꦸꦄ ꦇꦸꦄ꧋ ꧕ꦛꦎꦶꦊꦚ ꦺꦍꦁꦿ ꦃꦺꦅꦁꦿ ꦅꦁꦁ ꦠꦍ ꦑꦺꦋ ꦊꦷꦌꦾ ꦑ꧆ꦼ ꦇꦅꦶꦁꦚꦷꦁꦿ ꦑꦷꦁ ꦠꦶꦼ ꧕꧖ꦁ ꦠꦶꦼ꧌
꧎꧂ꦊꦑꦸ ꦍꦸꦅꦶꦇꦚꦶꦃ ꦇꦇꦷꦁꦚꦁꦁꦶꦊꦸꦁꦿ ꦇꦏꦶ ꧂ꦊꦶꦀꦺꦆꦻꦇꦿ ꦇꦓꦷꦆꦿ꧌ Íꦼ ꦇꦊꦷꦌꦀꦶꦊꦸꦁꦿ ꧕ꦛꦑꦶꦏꦎꦸ꧋ ꦺꦅꦈꦶ ꦇꦶꦆꦶꦇꦸꦁꦙꦃꦶ ꦑꦺꦋꦈ꧗ꦺꦑꦻꦼ ꦆꦸꦏꦸꦁꦚꦷꦁꦿ꧋ ꧕ꦛꦺꦏꦥꦉꦁꦶ ꦑ꧆ꦼꦄꦼ ꦃꦄ꧌ ꦁꦓꦶꦼ ꦊꦃ ꦇꦁꦚꦁ ꦇꦏꦶ ꧕ꦛꦼꦺꦐꦺꦁꦙꦻꦉꦶ꧋ ꧕ꦛꦈꦶꦆꦿ ꦊꦃ ꧕ꦛꦐꦷꦼ ꧕ꦛꦐꦷꦼ ꦺꦅꦺꦃꦼ ꦐꦶꦉꦶꦐꦿ ꦑ꧆ꦼ ꦊ꧆ꦏꦥꦐꦿ꧋ ꦓꦿꦺꦐꦁꦶꦊꦸꦁꦿ ꦅꦏꦷꦉꦿ ꦓ꧗ꦊꦍꦁꦶꦼ ꦊꦷꦃꦼ꧌ ꦺꦈꦻꦺꦁꦙꦁꦶꦼ ꦺꦅꦈꦶ ꦓ꧗ꦆꦃꦶ꧋ ꦊꦸ꧂ꦆꦶ ꦑ꧆ꦼ ꦈꦶꦃꦆ꧋ ꦺꦑꦻꦆꦷꦁꦿ ꦺꦄꦓꦶꦼ ꧕ꦛꦺꦏꦥꦉꦁꦶ ꦑ꧆ꦼꦄꦼ ꦃꦄ꧋ ꦺꦍꦁꦿ ꦺꦅꦺꦃꦼ ꧈ꦺꦉꦽ ꦈ꧂ꦈꦆꦁꦶꦊꦸꦁꦿ꧌
꧎꧂ꦊꦑꦸ ꦄ꧄ꦇꦕ ꧕ꦛꦓꦁꦙꦶꦄ ꦋꦆꦷꦼ ꦃꦺꦅꦁꦿ ꦅꦁꦁ ꦠꦍ : “ꦺꦀꦾ꧋ ꧕ꦛꦅꦶ꧋ ꦄ꧂ꦊꦶꦺꦍ ꧈ꦺꦇꦄꦶ꧋ ꦺꦄꦻꦃꦈ ꦈꦶꦇꦿ ꧕ꦛꦼꦃꦸꦓꦸ ꦊꦸꦁꦐꦶꦁꦶꦃ꧋ꦈ꧗ꦺꦉꦀꦶꦃ ꧕ꦛꦊ꧆ꦊꦿ ꧕ꦛꦏꦺꦆꦁꦶ ꦇꦶ ꦇꦶꦁꦙꦹꦊ꧆ꦌ꧌ ꦇꦶ ꦇꦶꦁꦙꦹꦊ꧆ꦌ ꧕ꦛꦏꦷꦇ ꦦꦶ ꦅꦶꦊ꧆ꦄꦛ꧋ꦈ꧗ꦃ ꦅꦶꦉꦶꦉꦁꦶ ꦏꦷꦺꦆꦻꦁꦶ ꦊꦷꦃꦼ꧋ ꦇꦸꦊꦍ ꦄꦉꦺꦄꦻꦁ ꦓ꧗ꦑꦍꦁꦶꦃ꧌”
ꦅꦁꦁ ꦠꦍ ꦏꦆꦸꦽ : ”ꦏꦼꦇ ꦺꦑꦻꦺꦃꦻꦓ ꦊꦁ ꦠꦷꦁꦷꦓꦁꦿ ꦅꦓꦕꦏꦿ꧌”
꧂ꦊꦑꦸ ꦄ꧄ꦇꦕ ꧕ꦛꦓꦁꦙꦶꦄ : ”ꦏꦸꦼꦐꦸꦾ ꦇꦃꦺꦆ꧋ ꧕ꦛꦅꦶ꧋ ꦓꦕꦇꦚꦃꦶꦺꦁ ꦄꦼ ꦇꦶꦃ ꧕ꦛꦼꦄꦾ꧋ ꦑ꧆ꦍ ꦁꦏꦸꦼ ꦏꦷꦏꦸꦌꦻ꧋ ꦇꦸꦊꦍ ꦈꦷꦃꦸꦀ ꦄꦽꦇꦁꦶꦼ ꦺꦅꦈ ꦄꦼ ꦈꦷꦃꦶꦆꦿ ꦈꦷꦃꦶꦆꦿ꧌”
꧎ꦅꦁꦁ ꦠꦍ ꦏꦆꦸꦽ ꦏꦉꦶꦾ : ”ꦄꦸꦉ ꦇꦁꦙꦶꦄ ꧕ꦛꦼꦉꦏꦞꦀꦶ ꦊꦶꦆꦷꦅꦾ ꦅꦓꦕꦏꦿ꧌”
꧎꧂ꦊꦑꦸ ꦄ꧄ꦇꦕ ꧕ꦛꦎꦏꦥꦹꦓꦶ : ”ꦺꦑꦇꦸꦄꦿ ꦺꦍꦁꦿ ꦇꦶꦃ ꦊꦷꦃꦼ꧋ ꦄꦐꦸꦓꦁꦶꦼꦇꦸꦁꦿ ꦃꦆ ꦇꦶꦃ ꧕ꦛꦼꦺꦐꦻ꧕ꦛ꧋ ꦃꦆ ꦑ꧆ꦄꦸ ꦅꦸꦺꦈ ꦊꦼꦐꦸꦈꦇ꧋ ꦊꦓꦶꦃꦶꦺꦅ ꦌꦃꦁꦿ ꦊꦊꦆꦿ꧌ ꦇꦶꦼ ꦓꦊ꧆ꦊꦿ ꧕ꦛꦃꦁꦿ ꦇꦶ ꦂꦶꦊꦚꦺꦈꦉꦀ ꦉꦁꦿ ꧕ꦛ꧂ꦑꦊꦸꦇꦞ꧋ ꦇꦶꦼ ꦑꦸꦃꦶ ꦇꦶ ꦇꦸꦄꦁꦚ ꦉꦁꦿ ꦺꦇꦁ꧌ ꦺꦅꦺꦁ ꦊꦓꦸꦈꦇꦺꦁ꧋ ꦇꦁꦸꦊꦁꦶꦼ ꦐꦷꦐꦏꦁꦜ꧗ꦃ ꧕ꦛꦁ ꧕ꦛꦓꦷꦁꦁꦶ꧋ ꦉꦁꦿ ꦇꦶꦃ ꦑ꧆ꦼꦇꦸꦁꦿ ꦊꦃꦶꦓꦶ ꦺꦐꦻꦼ꧋ ꦌꦷꦁꦷꦺꦓ ꦇꦶ ꦊꦁꦖꦌꦁꦢ꧋ ꦑ꧆ꦄꦸ ꦑ꧆ꦼ ꦺꦑꦇꦸꦄꦿ ꧕꧖ꦇꦸꦄꦿ ꧕ꦛꦌ ꧕ꦛꦺꦅꦻꦾ ꦄꦺꦃꦻ ꦺꦄꦻꦺꦈ꧌ ꦇꦶꦃ ꧕ꦛꦓꦼꦺꦐꦻ꧕ꦛ ꦊꦁꦾ ꦂ꧂ꦄ꧌ ꦊꦁꦀꦶꦃ ꦇꦶ ꦊꦺꦇꦻꦊꦆꦶ ꦇꦶꦃ ꦆꦏꦄꦕ ꦏꦷꦎꦼ ꦇꦶ ꦇꦶꦁꦙꦹꦊ꧆ꦌ꧌ ꦄꦍ ꦑ꧆ꦍ ꦑ꧆ꦼ ꦇꦅꦶꦁ ꦺꦇꦇꦸꦄꦿ ꦊꦆꦶꦺꦁ꧋ ꦇꦁꦌꦁꦿ ꧕ꦛꦺꦑꦻꦆꦿ ꦇꦼꦐꦺꦁ꧋ ꧕ꦛꦈꦶꦆꦿ ꦑꦊꦺꦄꦕ ꦄꦼ ꧕ꦛꦃꦁꦿ ꦑꦐꦈꦁꦿ ꦇꦷꦏꦞꦁꦶ ꦉꦐꦶ ꦆꦶꦁꦃꦶꦏ ꦇꦷꦏꦅꦶꦺꦁ ꦑ꧆ꦼ ꦺꦅꦈ ꦄꦼ ꦉꦶꦁꦸꦈꦶꦾ꧋ ꧕꧖ꦈꦺꦅꦺꦁ ꧕ꦛꦆꦇꦕ ꦄꦉꦈꦁꦿ ꦊꦸꦌꦁꦶꦃ ꦑ꧆ꦼ ꦇꦈꦷꦓꦶ ꦑ꧆ꦄꦶ ꦇꦶꦼ ꧕ꦛꦑꦓꦷꦆꦿ꧌ ꦇꦸꦈꦸꦁꦷꦁꦿ ꦑ꧆ꦼ ꦊꦆꦶꦺꦁ ꦇꦶ ꦇꦶꦁꦙꦹꦊ꧆ꦌ꧋ ꦺꦏꦥꦻꦄꦣꦁꦈ ꦉꦸꦊꦸꦆꦿ ꦊꦷꦺꦒꦄꦘꦹ꧋ ꦉꦾ ꦏꦃ ꦎꦆꦄꦕ ꦏꦸꦌꦻ ꦺꦅꦁꦿ ꦏꦷꦇꦸ꧌”
꧎ꦃꦺꦅꦁꦿ ꦅꦁꦁ ꦠꦍ ꦎꦷꦏꦥꦾ꧋ ꦺꦄꦇꦾ ꦇꦄꦶꦼ ꦓꦽꦇꦁꦶꦊꦸꦁꦿ ꧂ꦊꦑꦸ ꦄ꧄ꦇꦕ꧋ ꦉꦌꦷꦼ ꦇꦷꦏꦅꦶ꧋ ꧕ꦛꦓꦷꦁꦶꦓꦄꦷꦁꦿ ꦂꦶꦊꦚ꧋ ꦓꦶꦂꦉꦄꦷꦁꦿ ꧕ꦛꦓꦷꦁꦓꦷꦁꦿ ꦐꦼꦇꦉꦿ ꧂ꦊꦄꦈꦶꦇꦿ꧋ ꦇꦏꦞꦸꦁꦿ ꧂ꦊꦇꦇꦆꦿ ꦊꦷꦌꦾ ꦇꦓꦕꦑꦷꦆꦶꦼ ꦐꦷꦇꦼ꧌ ꦺꦑꦻꦆꦷꦁꦿ ꧕ꦛꦁꦚꦈꦶꦇꦿ ꦅꦓꦸ ꦇꦼ ꦀ꧀ꦼ ꦌꦐꦆꦕꦆ ꧕ꦛꦓꦆꦶꦓꦉꦶ꧋ ꦁꦏꦸꦼ ꦈꦆꦷꦇꦿ ꦇꦓꦁ ꦟꦊꦶꦼ ꦌꦼꦐ ꦺꦄꦏꦺꦈꦻꦁꦿ꧋ ꦇꦊꦓꦁ ꦟꦊꦿ ꦺꦑꦻꦆꦷꦁꦿ ꦄꦆꦶꦓꦉꦿ꧌ ꦊꦓꦁꦙꦶꦄꦁꦶꦊꦸꦁꦿ ꦇꦼ ꦀ꧀ꦼ ꦌꦐꦆꦕꦆ : “ꦺꦀꦾ꧋ ꦅꦁꦁ ꦠꦍ꧋ ꦃꦂꦸꦆꦷꦁꦿ ꦊꦸꦌꦁꦶꦃ꧋ ꦊꦆꦶꦺꦁ ꦇꦶ ꦇꦶꦁꦙꦹꦊ꧆ꦌ ꦑ꧆ꦼꦇꦸꦁꦿ ꦉꦶꦉꦄꦺꦄ꧋ ꧕ꦛꦈꦶꦆꦿ ꦇꦄ ꦑ꧆ꦼ ꦊꦎꦸꦈꦸꦁꦶꦃ꧌ ꦊꦁꦀꦶꦃ ꦇꦶ ꦊꦺꦇꦻꦊꦆꦶ ꦇꦶꦃ ꦆꦏꦄꦕ꧋ ꦃꦆꦺꦁ ꦇꦶ ꦄ꧄ꦇꦕ ꦺꦇꦇꦸꦄꦿ ꦇꦶꦃ ꧕ꦛꦼꦺꦐꦻ꧕ꦛ꧌ ꦄꦺꦃꦻ ꦺꦅꦺꦁ ꦺꦐꦻꦺꦓ ꦄꦼ ꧕ꦛꦃꦁꦿ ꦇꦶ ꦊꦁꦖꦌꦁꦢ ꧕ꦛꦌ ꧕ꦛꦺꦅꦻꦾ ꦄꦺꦃꦻ ꦇꦶꦃ꧌”
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꧎ꦃꦺꦅꦁꦿ ꦅꦁꦁ ꦠꦍ ꦇꦏꦞꦸꦁꦿ ꦉꦸꦈꦃꦁꦿ ꧕ꦛꦼꦺꦐꦁꦶꦊꦸꦁꦿ ꦇꦷꦏꦅꦶ꧋ ꧕ꦛꦁ ꦠꦹꦌꦸꦐꦿ ꦊꦼꦺꦐꦁꦁꦶꦊꦸꦁꦿ ꧂ꦊꦑꦸ ꦄ꧄ꦇꦕ꧌ ꧕ꦛꦆꦸꦃꦶꦊꦸꦁꦿ : “ꦺꦑꦻꦆꦷꦁꦿ꧋ ꦺꦈꦻꦁꦚꦷꦁꦿ ꦑ꧆ꦼꦄꦼ ꦇꦶꦇꦶꦊꦿ ꦊꦓꦁꦙꦶꦄ ꦅꦓꦕꦏꦿ꧋ ꦺꦆꦺꦆꦇꦿ ꦄꦉꦶꦍꦁꦿ ꦈꦼꦇꦶꦆꦶꦊꦸꦁꦿ ꦇꦼ ꦀ꧀ꦼ ꦌꦐꦆꦕꦆ꧋ ꦺꦑꦻꦆꦷꦁꦿ ꦇꦸꦉꦍ ꦇꦃꦏꦥꦹꦆꦿ꧌”
꧎꧂ꦊꦑꦸ ꦄ꧄ꦇꦕ ꦺꦏꦇꦷꦏꦿ ꧕ꦛꦓꦁꦙꦶꦄ : “ꦺꦍꦻ꧋ ꧕ꦛꦅꦶ꧋ ꧕꧖ꦼꦐꦉꦿ ꦊꦋ ꧕ꦛꦓꦆꦷꦽ ꦏꦃꦼ ꦇꦶ ꦇꦶꦆꦶ ꦇꦸꦁꦙꦃꦶ꧋ ꦄꦼ ꧕ꦛꦊ꧆ꦊꦿ ꦏꦆꦶ ꦺꦑꦉ꧌”
ꦄꦂꦃꦶꦺꦍꦻꦇꦿ ꦺꦅꦈꦶ ꦇꦶꦆꦶ ꦇꦸꦁꦙꦃꦶ꧋ ꦇꦏꦞꦸꦁꦿ ꦅꦺꦁꦙꦻꦇꦿ ꧕ꦛꦓꦐꦷꦏꦿ ꦑꦸꦇꦁꦁꦶꦊꦸꦁꦿ ꦊꦷꦌꦾ꧋ ꦑꦺꦋ ꧕ꦛꦺꦏꦥꦉꦁꦶ ꦑ꧆ꦼꦄꦼ ꦃꦄ꧋ ꦇꦅꦓꦸꦁꦶꦊꦸꦁꦿ ꧕ꦛꦓꦶꦏꦸꦽ ꦺꦅꦈꦶ ꦓ꧗ꦆꦃꦶ꧋ ꦑ꧆ꦼꦄꦼ ꦄꦶꦉꦍꦸ ꦑꦺꦋ ꦆꦸꦏꦸꦆꦿ ꦺꦑꦉ ꦊꦷꦌꦾ꧌
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꧎ꦃꦺꦅꦁꦿ ꦅꦁꦁ ꦠꦍ ꦓꦸꦓꦄꦿ ꦓ꧗ꦓꦄꦿ꧋ ꦏꦆꦸꦽ ꦋꦸꦏꦆꦷꦼ ꧂ꦊꦑꦸ ꦄ꧄ꦇꦕ : “ꦊꦁꦷꦏꦥꦀꦁꦿ꧋ ꦊꦼꦺꦐꦁꦁꦶꦊꦸꦁꦿ ꦇꦶꦁꦙꦹꦊ꧆ꦌ ꦺꦈꦻꦁꦚꦷꦁꦿ ꦑ꧆ꦼ ꦊꦸꦁꦙꦶ?“
꧂ꦊꦑꦸ ꦄ꧄ꦇꦕ ꦉꦌꦷꦼ ꦎꦷꦺꦁꦼ ꦉꦼꦄꦊꦶꦊꦸꦁꦿ ꦃꦺꦅꦁꦿ ꦅꦁꦁ ꦠꦍ
ꦇꦽꦆ ꧕ꦛꦁꦷꦋꦀꦄꦷꦁꦿ ꦊꦼꦺꦐꦁꦁꦶꦊꦸꦁꦿ ꦇꦶꦁꦙꦹꦊ꧆ꦌ꧋ ꦊꦓꦁꦙꦶꦄꦁꦶꦊꦸꦁꦿ: ”ꦄ꧕꧖ ꧕ꦛꦊ꧋ ꦏꦃ ꦊꦁꦀꦷꦁꦿ ꦅꦶ꧕꧖ꦼꦐꦉꦿ꧌”
꧎ꦃꦺꦅꦁꦿ ꦅꦁꦁ ꦠꦍ ꦌꦶꦁ ꦠꦶꦆꦿ꧋ ꦇꦏꦞꦸꦁꦿ ꦇꦸꦏꦷꦊ꧆ꦊꦿ ꦅꦆꦷꦼ ꦇꦶꦁꦙꦹꦊ꧆ꦌ꧋ ꦉꦺꦌꦼ ꦅꦶꦊꦸꦁꦿ ꦓꦕꦊꦇꦶ ꦌꦷꦏꦞꦃꦶꦼ꧋ ꦑ꧆ꦼꦄꦼ ꦁꦏ ꦊꦺꦇꦻꦊꦆꦶ꧌ ꦇꦶꦁꦙꦹꦊ꧆ꦌ ꦺꦄꦓꦶꦼ ꦐꦸꦉꦸꦁꦶꦊꦸꦁꦿ ꦆꦸꦐꦷꦉꦿ꧋ ꦉꦌꦷꦼ ꦊꦷꦌꦾ꧌ ꧕ꦛꦁꦸꦁꦚꦷꦁꦿ ꧂ꦊꦑꦸ ꦄ꧄ꦇꦕ ꦓꦁꦙꦶꦄ ꦋꦸꦏꦆꦷꦼ ꦃꦺꦅꦁꦿ ꦅꦁꦁ ꦠꦍ : “Éꦁꦙꦺꦇ ꦇꦶ ꦇꦶꦁꦙꦹꦊ꧆ꦌ ꦓ꧗ꦁꦖꦉꦕ ꦏꦷꦎꦼ ꧖ꦼꦺꦐꦻꦁꦷ ꦺꦈꦻꦼ ꦆꦸꦈꦺꦁ꧋ ꦑ꧆ꦇꦃꦆꦿ ꦊꦁꦀꦣꦹ ꦇꦃꦸꦆꦏ꧌”
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꧂ꦅꦹꦁ ꦇꦊ꧆ꦼ ꦏꦶꦊ꧆ꦼ ꧕ꦛꦺꦉꦻꦄꦿ ꧈ꦺꦈꦻ꧋ ꦇꦓꦷꦆꦿ ꦑ꧆ꦼ ꦄꦺꦐꦆꦶꦊꦸꦁꦿ ꦇꦽꦆ ꦁꦓꦶꦇꦿ꧌ ꧕ꦛꦎꦁ ꦊꦸ꧂ꦆꦁꦶꦊꦸꦁꦿ ꦑ꧆ꦼꦄꦼ ꦊꦷꦌꦾ꧋ ꧕ꦛꦈꦶꦆꦿ ꦊꦸ꧂ꦆꦁꦶꦊꦸꦁꦿ ꧕ꦛꦁꦏ ꧕ꦛꦇꦜꦆꦏ꧌ ꦉꦌꦷꦼ ꦏꦊ꧆ꦊꦷꦄꦶ ꦑꦺꦋ ꦊꦶꦆꦺꦄꦁꦿ ꦋꦆꦷꦼ ꦈ꧄ꦺꦄꦻꦅꦃ ꦆꦸꦈꦶꦁꦿ ꦌꦁꦄ꧋ ꦁꦓꦶꦼ ꦇꦏꦞꦸꦁꦿ ꦇꦏꦶ ꦅꦶꦊꦸꦁꦿ ꦈꦼꦇꦶꦆꦿ ꦋꦆꦷꦼ ꧂ꦊꦑꦸ ꦄ꧄ꦇꦕ꧋ ꦄꦊꦸꦃꦶꦾ ꦇꦏꦶ ꦺꦅꦻꦃ꧌ ꦁꦏꦸꦼ ꧂ꦊꦑꦸ ꦍꦸꦋꦶꦇꦚꦶꦃ ꦑ꧆ꦼꦄꦼ ꦺꦅꦺꦃꦼ ꦊꦸꦃꦸꦁꦿ꧌ ꦈꦼꦇꦸꦉꦁꦶꦊꦸꦁꦿ ꦋꦆꦷꦼ ꧂ꦊꦑꦸ ꦄ꧄ꦇꦕ : ”ꦄꦄꦼ ꧂ꦊꦑꦸ꧋ ꦄꦸꦉ ꦺꦑꦻꦆꦷꦁꦿ ꦊꦸꦃꦸꦁꦿ ꦈꦶꦂꦁꦚꦷꦁꦿ ꦺꦅꦻꦃ꧋ ꦑ꧆ꦼꦄꦼ ꦏꦈꦶ ꦇꦉꦏꦶ ꦄꦸꦉ ꦐꦷꦇꦼ ꦺꦅꦺꦃꦼ ꦁꦺꦆ ꦺꦅꦻꦃ꧌ ꦄꦊꦶꦼ ꦄꦉꦶꦀꦶꦊꦸꦁꦿ ꦊꦁ ꦟꦶꦆ ꧂ꦅꦹꦁ ꦊꦸꦁꦶꦄ ꦐꦸꦃꦸ ꦄꦸꦉ꧋ ꦅꦺꦅꦻꦇꦿ ꦇꦼꦇꦍ ꦇꦓꦷꦆꦿ ꧕ꦛ꧂ꦌꦶꦾ ꦄꦸꦉ ꦺꦍꦁꦿ ꦺꦅꦻꦃ꧌”
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ꦁꦸꦁꦚꦷꦁꦿ ꧂ꦅꦹꦁ ꦋꦆꦷꦼ ꦓꦽꦇꦁꦶꦊꦸꦁꦿ ꧂ꦊꦑꦸ ꦍꦸꦋꦶꦇꦚꦶꦃ꧋ ꦇꦽꦆ ꧕ꦛꦁꦶꦆꦶꦾ ꦃꦆ꧋ ꦉꦌꦷꦼ ꦊꦶꦆꦺꦄꦁꦿ꧌ ꦈꦼꦇꦸꦉꦁꦶꦊꦸꦁꦿ ꧂ꦊꦑꦸ ꦍꦸꦋꦶꦇꦚꦶꦃ : ”Èꦇ ꦦꦶ ꧕ꦛꦇꦜꦆꦏ ꦊꦷꦌꦾ꧌”
꧎ꦊꦏꦶꦊ꧆ꦓꦶꦊꦸꦁꦿ ꧂ꦅꦹꦁ : ꦊꦇ ꦦꦶ ꧕ꦛꦇꦜꦆꦏ ꦊꦷꦌꦾ꧌ ꧂ꦅꦹꦁ ꦉꦌꦷꦼ ꦇꦸꦏꦊꦸꦆꦿ꧋ ꧕ꦛꦁ ꦟꦈꦾ ꦐꦸꦏꦉꦸꦁ ꦟꦹꦼ ꦺꦈꦻꦁꦚꦷꦁꦿ ꦇꦓꦕꦑꦷꦆꦶꦼ ꦃꦆ꧌ ꦊꦃ ꦺꦅꦈ ꦐꦸꦏꦸꦃꦸꦾ ꦑ꧆ꦼ ꦓꦈꦼ ꧕ꦛꦈꦼ꧋ ꦇꦏꦶ ꧕ꦛꦓꦷꦺꦉꦻꦄꦄꦷꦁꦿ ꧂ꦅꦹꦁ ꦏꦆꦶ꧌ ꦃꦺꦅꦁꦿ ꧂ꦅꦹꦇꦌꦸꦏꦷꦁ ꧕꧖ꦼꦐꦉꦿ ꧕ꦛꦏꦸꦃꦸꦐꦶ꧋ ꧕ꦛꦓꦷꦺꦒꦻꦄꦿ ꦏꦇꦚꦄꦁꦶꦊꦸꦁꦿ ꧂ꦅꦹꦁ꧋ ꦅꦶꦊꦸꦁꦿ ꦅꦏꦷꦉꦜ꧗ꦁꦖꦿꦉꦼ꧋ ꦉꦌꦷꦼ ꦄꦇꦈꦆꦄꦷꦁꦿ ꦋꦆꦷꦼ ꦊꦼꦐꦷꦁꦁꦶꦼ ꦏꦷꦼꦇꦾ꧌ ꧂ꦊꦑꦸ ꦇꦸꦍꦸꦅꦁ ꦄꦺꦐꦆꦿ ꦄꦋꦈꦀꦁꦿ ꦇꦶꦃꦾ꧋ ꧕꧖ꦼꦐꦉꦿ ꦉꦸꦏꦌꦷꦼ꧋ ꦑꦉ ꦺꦄꦻꦃꦈ ꦉꦃꦸꦆꦿ ꦇꦅꦍ꧌
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꧎ꦄꦽꦊ ꧕ꦛꦏꦼꦇꦸꦉꦶ: ”ꦺꦀꦾ꧋ ꧕ꦛꦇꦜꦆꦏ꧋ ꦺꦍꦁꦿ ꦺꦄꦻꦺꦈꦈ꧗ꦃ ꦈꦷꦃꦸꦾ꧋ ꦑꦊꦄꦣꦹ ꦑ꧆ꦼ ꦇꦏꦷꦼꦺꦄꦻ ꦈꦶꦇꦿ ꦏꦆꦶ꧋ ꦅꦶꦄꦷꦺꦒꦻꦄꦿ ꦐꦸꦉꦸꦺꦁ ꦏꦃꦼ ꦃꦺꦅꦁꦿ ꧂ꦅꦹꦇꦚꦌꦸꦏꦷꦁ꧌”
꧎ꦃꦺꦅꦁꦿ ꧕ꦛꦇꦜꦆꦏ ꦇꦊ꧆ꦼ ꦏꦶꦊ꧆ꦼ ꦑ꧆ꦼꦄꦼ ꦃꦏ ꦊꦷꦌꦾ ꦇꦓꦷꦆꦿ ꦑ꧆ꦼ ꦁꦷꦊꦛꦸꦁꦶꦊꦸꦁꦿ ꦉꦌꦷꦼ ꦓ꧗ꦏꦼꦇꦾ ꧕ꦛꦼꦓꦕꦊꦇꦄꦷꦁꦿ ꦌꦷꦏꦞꦃꦶꦼ ꦉꦆꦸ꧋ ꧕ꦛꦐꦷꦓꦶꦊꦸꦁꦿ ꦇꦊ꧆ꦅꦶ ꧕ꦛꦉꦶꦆꦿ꧌ ꦑꦉ ꦊꦁ ꦟꦈ ꦐꦶꦃꦶꦇꦿ꧌ ꦺꦑꦻꦆꦷꦁꦿ ꦺꦈꦻꦁꦚꦷꦁꦿ ꦎꦶꦊꦚ ꦐꦷꦇꦼ꧌
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꧎ꦃꦅꦷꦁꦿ ꦁꦄꦸꦉ ꦇꦀ ꦇꦺꦅꦈ ꦇꦼꦇꦍ ꦇꦓꦷꦆꦿ ꧕ꦛꦼꦐꦷꦁꦶꦊꦸꦁꦿ ꦏꦸꦈꦸꦁꦿ꧋ ꦉꦌꦷꦼ ꦊꦏꦶꦆꦿ ꦏꦁꦚꦹꦄꦿ꧌ ꦇꦏꦽꦐꦶ ꦏꦽꦐꦶ ꦺꦑꦻꦆꦷꦁꦿ ꦺꦄꦁꦙꦷꦉꦿ ꧕ꦛꦓꦸꦇꦊꦶ ꧖ꦉꦸꦾ꧌ ꦇꦋꦆꦷꦓꦶꦊꦸꦁꦿ ꦑ꧆ꦼ ꦊꦇꦼ꧂ꦐꦀꦁꦿ꧋ ꦉꦌꦷꦼ ꦺꦇꦻꦈꦁꦿ ꦑ꧆ꦼꦄꦼ ꦃꦄ ꧂ꦊꦑꦸ ꦍꦸꦋꦶꦇꦚꦶꦃ꧋ ꦆꦸꦈꦶꦁꦿ ꧂ꦊꦑꦸ ꦄ꧄ꦇꦕ꧋ ꦈ꧄ꦺꦄꦻꦅꦃ꧋ ꦌꦁꦄ꧌ ꦃꦺꦅꦁꦿ ꦁꦄꦸꦉ ꦇꦀ ꦇꦺꦅꦈ ꦉꦌꦷꦼ ꦏꦆꦸꦽ ꦑ꧆ꦼ ꦇꦈꦷꦈꦷꦉꦶꦓꦶꦊꦸꦁꦿ ꧂ꦊꦑꦸ ꦇꦉ꧀꧌
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